Deutsches Nationaltheater und Staatskapelle Weimar
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Das Deutsche Nationaltheater und Staatskapelle Weimar (kurz: DNT) ist der bedeutendste Theaterbetrieb Weimars. Es handelt sich dabei um eine Doppelinstitution, existent aus dem Bühnenbetrieb Deutsches Nationaltheater und dem Orchester Staatskapelle Weimar. Bespielt werden im Allgemeinen sechs Bühnen im gesamten Stadtgebiet. Fester Element im Kulturbetrieb sind außerdem unregelmäßige Gastspiele aller Sparten des Theaters sowie des Orchesters im gesamten deutschsprachigen Raum und darüber aufwärts sowie Auftritte in den elektronischen Medien. Der alleinige Träger des DNTs ist die Gemarkung Weimar.
Inhaltsverzeichnis |
Die Spielstätten
- das Große Haus, die traditionsreiche Stammbühne am Theaterplatz (alle Sparten)
- die zwei Nebenbühnen (Foyers) im Haus am Theaterplatz (alle Sparten; „Kleinkunst“)
- das E-Werk Weimar, eine ehemalige Industrieanlage (Schauspiel und Tanztheater)
- die Redoute (alle Sparten; Probebühne)
- das CongressCentrum Neue Weimarhalle (Staatskapelle)
Das Deutsche Nationaltheater
Das Deutschen Nationaltheater ist ein Theaterbetrieb, welcher alle drei Sparten eines Theaters bietet (Schauspiel, Musiktheater, Tanztheater (als Nachfolgesparte des klassischen Balletts)). Es dürfte sich somit um die letzte Bühne Thüringens handeln, die noch eigenständig alle Sparten eines Theaters bedienen kann (siehe auch Abschnitt „Weimarer Modell“).
Die Geschichte des Deutschen Nationaltheaters
Das Weimarer Hoftheater
In Weimar wurde längst vor dem Bau des heutigen Stammhauses Theater gespielt. Dabei handelte es sich in erster Linie um ziehende Komödianten, die den Weimarer Hof unterhalten sollten. Die ersten ständig bespielten Stätten wurden durch die kunstliebende Herzogin Anna Amalia, Ehefrau des Herzogs Ernst August II. Konstantin von Sachsen-Weimar-Eisenach, eingerichtet: ein Liebhabertheater für Lustspiele, deutsche Singspiele, französisches Schauspiel sowie Opern. Die Mitglieder des Liebhabertheaters waren adlige und bürgerliche Laien, Angehörige des Hofes, Hofdamen und Sänger, aber auch Beamte und Minister. Die Spielstätten waren auch in dieser Gründungsphase nicht auf eine einzige Bühne beschränkt: Das Redoutenhaus (nicht zu verwechseln mit der heutigen Redoute; es handelte sich in diesem Zusammenhang um ein Gebäude, das in der heutigen Schillerstraße liegt (Cafe Sperling) wurde ebenso bespielt wie die Schloss- und Naturbühnen von Ettersburg und Tiefurt. Schon ehedem war künstlerische Qualität ein Kriterium: 1779, vier Jahre nachdem Johann Wolfgang Goethe seinen Wohnsitz in Weimar genommen hatte, wurde zum Beispiel die Prosafassung von Iphigenie auf Tauris im Park von Tiefurt uraufgeführt, für die mit Corona Schröter in der Hauptrolle die erste Weimarer Berufskünstlerin verpflichtet wurde.
1791 beschloss Herzog Carl August die Gründung des Weimarer Hoftheaters im Komödienhaus, das 1779 am heutigen Standort des Theaters errichtet worden war. Die Leitung bekam Goethe übertragen. Er eröffnete es am 7. Mai 1791 mit Ifflands Schauspiel Die Jäger. Iffland war ehemalig eine der am häufigsten gespielten deutschen Theaterautoren. Das Repertoire des Weimarer Theaters unterschied sich nur wenig von dem anderer Bühnen in jener Zeit – die Unterschiede lagen woanders: Goethe ermöglichte es den Autoren, auf die Inszenierungen ihrer Werke entscheidenden Einfluss zu nehmen, womit eine hohe Übereinstimmung zwischen dramaturgischen Absichten und schauspielerischen Darbietungen erreicht wurde. Außerdem sorgte Goethe dafür, dass sich ein festes Schauspielensemble aufstellen konnte, das mit seinem elaborierten Darstellungsstil nach Goethes Regeln für Schauspieler (1803) den Anforderungen der klassischen Dramen entsprach. Der einmal anrüchige Ruf der Schauspielkunst wich einer hohen Wertschätzung und gesellschaftlichen Anerkennung der Darsteller als Künstlerpersönlichkeiten.
Goethes Bemühungen um eine Theaterkultur in Weimar galt aber auch dem Publikum: Sensibilität für Schönheit und die ästhetische Vermittlung humanistischer Ideale bestimmten seine pädagogischen Absichten. Ohne die Vorlieben des Publikums für populäre Stücke wie beispielsweise die von August Kotzebue zu düpieren, sorgte Goethe für einen beeindruckenden Spielplan am Weimarer Hoftheater. Unter seiner Intendanz, die bis 1817 währte, wurden 4806 Vorstellungen gegeben. Das sind fast 300 Aufführungen pro Jahr! Wie sehr es Goethe um eine umfassende Theaterkultur ging, wird auch durch sein Engagement für die Gestaltung des Theaterraumes belegt. Äußerlich eher unscheinbar, wurde der Platz im Innern des Komödienhauses auf Goethes Ausüben in ein freundliches, glänzendes Feenschlösschen (Caroline Schlegel) mit Säulen, Galerien, Balkonen usw. umgewandelt, um dem Publikum ein gesamt ästhetisches Theatererlebnis zu bieten.
Von 1799 bis 1805, dem Todesjahr Schillers, wirkten Goethe und Schiller, der inzwischen von Jena nach Weimar übersiedelt war, gemeinsam an der Weimarer Bühne. Schiller inszenierte seine Stücke selbst: Die Uraufführungen der drei Teile des Wallenstein (1798/99) begründeten Schillers Ruhm als Dramatiker. Bis auf die Jungfrau von Orleans wurden alle späten Dramen von Schiller in Weimar uraufgeführt, um von hier aus sehr schnell die Bühnen der Welt zu erobern. Das 1857 eingeweihte Monument von Ernst Rietschel unmittelbar vor dem Haupteingang der Spielstätte symbolisiert das fruchtbare gemeinsame Wirken von Goethe und Schiller in Weimar. Es ist das Hoheitszeichen der Gemeinde geworden. Der Dichter Jean Paul hatte schon 1798, dem Jahr der Uraufführung von Wallensteins Lager, an einen Freund geschrieben: „Gegen das neue Theater (in Weimar) sind die anderen deutschen nur Kulissen“. Nicht nur das Schauspiel erfuhr unter Goethe eine Blütezeit, auch das Musiktheater wurde von ihm gefördert. Vorerst Opern von Mozart begeisterten das Publikum – und unter diesen war die Zauberflöte die absolute Lieblingsoper der Weimarer Bevölkerung, die vormals nicht länger als 6000 Volk zählte.
1817 gab Goethe nach jahrelangen Streitereien sein Amt als Theaterdirektor auf. Der letzte Auslöser für seinen Rücktritt mutet grotesk an: Caroline Jagemann, eine begabte Schauspielerin, Mätresse des Herzogs und eine Erzfeindin des Dichters und Theaterdirektors, setzte sich mit ihrem Anliegen, mit einem Pudel auf der Bühne erscheinen zu dürfen, durch. Nach Goethes Rücktritt fehlten im Schauspiel überdurchschnittliche und spektakuläre Ereignisse. Dennoch fanden die musikalischen Aufführungen immer mehr Beachtung weit über Weimar hinaus.
Im März 1825 brannte das Komödienhaus ab, aber schon im September desselben Jahres öffneten sich die Pforten eines neuen Hoftheaters an derselben Stelle.
Die Ära der Musik
Maria Pawlowna, Gattin von Großherzog Carl Friedrich, dem Sohn und Nachfolger von Carl August, setzte sich schon seitdem 1804 besonders für das Musikleben in Weimar ein. Sie berief nach Goethes Rücktritt den europaweit gerühmten Mozartschüler und Klaviervirtuosen Johann Nepomuk Hummel als Kapellmeister nach Weimar, der dieses Amt so weit wie seinem Tod 1837 ausübte. Hummel gab Benefizkonzerte für Witwen und Waisen. Die Werke von Mozart, Haydn und Beethoven bestimmten das Konzertprogramm. Einer der musikalischen und gesellschaftlichen Höhepunkte im Weimarer Hoftheater unter Hummels Leitung war ein Musikaufführung des berühmten italienischen Geigenvirtuosen Niccolò Paganini (1829).
Hummel war ein Typ für das „Silberne Zeitalter der Tonkunst“ in Weimar. Doch erst das Wirken von Franz Liszt, der die Hochblüte der literarischen Klassik für die Tonkunst reanimieren wollte, begründete den Ruhm Weimars als Gemarkung der Musik. 1842 wurde Liszt Kapellmeister in außerordentlichen Diensten. 1848 entschied er sich ganz für Weimar und übernahm das Amt des Hofkapellmeisters. Liszt hatte die Absicht, die mit den Namen Goethe und Schiller assoziierte Ära der Literatur durch eine Ära der Klänge abzulösen, die mit den Namen Liszt und Wagner verbunden sein sollte. Die Musikdrama Lohengrin des anno dazumal steckbrieflich gesuchten Dresdner Kapellmeisters Richard Wagner wurde unter dem Dirigat von Franz Liszt als Festoper aus Anlass des Geburtstages der Großherzogin am 101. Goethe-Geburtstag 1850 uraufgeführt, ein Jahr nachdem der Tannhäuser seine Erstaufführung in Weimar erlebt hatte. Auch etliche Werke Liszts kamen in Weimar zur Uraufführung.
Für Hector Berlioz, den französischen Komponisten, mit dem ihn besonders die Idee der Programmmusik verband, setzte sich der weltbürgerlich denkende Franz Liszt in einzigartiger Weise ein. Innerhalb weniger Jahre kamen diverse bedeutende Werke Berlioz’ in Weimar zur Aufführung. 1852 und 1856 veranstaltete Liszt Berlioz-Wochen, die Weimar zu einem neuen geistigen Mittelpunkt für das musikalische Leben Deutschlands (Brendel) machten. Am 1. März 1856 wurde z. B. Fausts Verdammnis unter Leitung des Komponisten zum ersten Mal in Weimar konzertant aufgeführt.
1889 wird Richard Strauss Kapellmeister in Weimar. Hier mitmachen seine Tondichtungen Don Juan, Macbeth und Tod und Verklärung ihre gefeierten Uraufführungen. Seine Musikdrama Guntram erklingt in Weimar 1894 zum ersten Mal. Großen Gelingen erzielte Strauss außerdem 1893 mit der Uraufführung von Humperdincks Märchenoper Hänsel und Gretel.
Das Mustertheater
Wenn es in Weimar eine Überlieferung gibt, dann paradoxer Weise die, dass hier oft Bruch und Aufbruch initiiert und praktiziert wurde. Die Glückssträhne schien allerdings um die Jahrhundertwende erst einmal passé zu sein. Denn der nächste Aufbruch, der eine Ära des Theaters hätte einleiten können, scheiterte. Um 1900 wurde Nietzsches Schrift Die Geburt der Tragödie aus dem Geist der Musik (1878) zur Initialzündung für Ãœberlegungen zu grundlegenden Theaterformen. Das Theater sollte zukünftig „aus dem Geist der Musik“ ein „Fest des Lebens“ schaffen. Der Traum vom Gesamtkunstwerk bildete die Leitidee für ein „Festspiel“ auf der Bühne. Festspielprojekte nach dem Bayreuther Vorbild sollten die Gewähr für eine nationale Erneuerung des Theaters werden. Von Harry Graf Kessler und Henry van de Velde stammten Pläne für ein Mustertheater als avantgardistische Alternative zum Hoftheater.
Als Weimarer Festspiele konzipiert, sollten die besten deutschen Akteur in den drei Sommermonaten klassische und moderne Stücke aufführen. Man wollte in Weimar ein „Bayreuth für dramatische Literatur“ schaffen. Der damalige Intendant des Hoftheaters Vignau vereitelte mit Unterstützung konservativer Kräfte diesen Plan, und scheute auch nicht davor zurück, öffentlich die jüdische Abstammung des Mustertheater-Verteidigers als Beleg gegen das Streben ins Feld zu führen.
Da das Gebäude den Anforderungen nicht länger genügte – sowohl .... als auch was Größe plus Bausubstanz anbetraf – wurde 1907 der Charakter Max Littmann damit beauftragt, ein neues Theatergebäude zu entwerfen. Der neoklassizistische Bau, dessen Fassade sich bis auf den heutigen Tag erhalten hat, entsprach den Vorstellungen von einem repräsentativen Theaterbau. Die Einweihung des neuen Hoftheaters wurde am 11. Januar 1908 als feierlicher Staatsakt zelebriert, bei dem Kaiser Wilhelm II. und 70 Intendanten anderer Theater gegenwärtig waren.
Das Theater als politische Bühne
Künstlerisch machte das Hoftheater unter der Intendanz von Carl von Schirach (1909 – 1918), der auf einen klassisch orientierten Spielplan setzte, wenig von sich reden. Dessen ungeachtet wurde das Hoftheater zu einer Kultstätte des konservativen Bildungsbürgertums. Mit der Ausrufung der Republik und der Demission Kaiser Wilhelm II. und des Großherzogs Wilhelm Ernst 1918 entwickelte sich das Weimarer Theater zu einer Schaubühne politischer Selbstinszenierungen. Am 9. November 1918, bei der 100. Aufführung der Maria Stuart, kam es zu einem Skandal: Die Vorstellung wurde abgebrochen, als man aus dem Zuschauerraum skandierte: Nieder mit der monarchistischen Theaterei! Jetzt machen wir Theater!. Von Schirach wurde von der provisorischen Landesregierung des Freistaates Sachsen-Weimar-Eisenach abgesetzt, das Hoftheater in Landestheater umbenannt und die Hofkapelle hieß nun Weimarische Staatskapelle. Am 1. Januar 1919 wurde der Autor Ernst Hardt zum neuen Intendanten berufen. Schon am 19. Januar, dem Tag der Wahlen zur verfassungsgebenden Nationalversammlung, verkündete Hardt die erneute Umbenennung des Theaters, das direkt Deutsches Nationaltheater Weimar heißen sollte.
Vom 6. Februar bis 11. August 1919 tagte die Deutsche Nationalversammlung im Theater, um die Reichsverfassung zu verabschieden. Mit der Wahl des Ortes sollte der „Geist von Weimar“ für die junge Republik reklamiert werden. Für Republikanhänger und –gegner wurde das Theater zu einer Stätte symbolischer Politik und realer Auseinandersetzungen. Mit Duldung der konservativen thüringischen Landesregierungen veranstalteten hier die Nationalsozialisten seitdem 1924 Parteiversammlungen, 1926 wurde im Theater der erste Reichsparteitag der NSDAP nach Aufhebung des Verbotes abgehalten. Ernst Hardt verließ das Theater 1924 nachdem es von völkisch-nationaler Seite heftige und diffamierende Proteste gegen seine Aufführungen, die den Ideen des Mustertheaters verpflichtet waren, gab. Arthur Schnitzlers Reigen und Oskar Schlemmers Triadisches Ballett erzürnten die „anständigen Deutschen“. Bis zum Abschied Hardts und der Ausstoßung des Bauhauses nach Dessau entstand zwischen dem Theater und dem Bauhaus eine fruchtbare Zusammenarbeit, bei der es um eine Erneuerung nationaler Kultur mit vereinten avantgardistischen Kräften ging.
Auch der Nachfolger Hardts, Franz Ulbrich, versuchte zunächst noch, trotz Zensurdrohungen und Forderungen nach „Säuberungen“ des Weimarer Theaterspielplans, Gegenwartsautoren wie Ernst Toller, Carl Sternheim u. a. weiter zu spielen. Er ging jedoch steigernd Kompromisse mit den Nationalsozialisten ein, die ab 1930 an der Landesregierung damit zu tun haben waren und ein „judenfreies Theater“ forderten. Ab 1933 übernahm mit Ernst Nobbe ein NSDAP-Parteimitglied die Intendanz, 1936 folgte Hans Severus Ziegler, der sich schon in den 20er Jahren für eine staatliche Zensurstelle eingesetzt hatte. In der Zeit der NS-Herrschaft wurde hauptsächlich ein klassisches Repertoire gespielt, wobei zuallererst die Handelnde Dichtung Schillers in eine nationalsozialistische Perspektive gerückt wurde. Der Anspruch, eine nationale Bühne der Futur zu sein, fiel der ideologischen Vereinnahmung durch die Nationalsozialisten anheim. Das Theater spielte zur Unterhaltung der SS-Leute im Casino des KZ Buchenwald. Während Franz Léhars Land des Lächelns im Großen Haus beklatscht wurde, war der Librettist der Erfolgsoperette, Fritz Löhner-Beda, Häftling im nur manche Kilometer entfernten KZ Buchenwald.
Im Jahreszeit 1944 wurde das Theater geschlossen und zu einer Rüstungsfabrik der Unternehmen Siemens und Halske umfunktioniert. Ein US-amerikanischer Bombenangriff am 9. Februar 1945 legte das Theater bis auf die Fassade in Trümmer und Asche. Das Weimarer Theater wurde bezeichnender Weise als erstes deutsches Theater nach dem Bewaffnete Auseinandersetzung wiederholt aufgebaut und 1948 mit Faust I neu eröffnet. Zum 200. Geburtstag Goethes am 28. August 1949 hielt der zum Ehrenbürger Weimars ernannte Thomas Mann seine berühmt gewordene Rede an die Deutschen.
Vom sozialistischen Gesellschaftstheater bis zur Gegenwart
Zu DDR-Zeiten sollte das Weimarer Theater und gerade das Schauspiel „von der sozialistischen Gesellschaftspraxis als dem geistigen Maßstab der Menschheitsentwicklung“ Zeugnis ablegen. In den fünfziger Jahren wurde unter der Generalintendanz von Karl Kayser (1950–1958) zunächst sowjetischen Revolutionsdramen Vorrang auf den Spielplänen eingeräumt, für die durch eine systematische Reklame mit großem Heil Subjekt aus der Proletariat und der Bauernschaft gewonnen wurden. Aus allen Teilen Thüringens brachte man Besuchergruppen per Bus und Bahn zum Theater – wie es auch schon in der Vorkriegszeit üblich war. Auch die Klassiker-Literatur wurde gegen Ende von Kaysers Amtszeit abermals häufiger auf den Spielplan gesetzt. Besonders Schiller genoss hohe Wertschätzung. Zu seinem 200. Tag wurden die "Schiller-Festspiele der deutschen Jugend" am Nationaltheater veranstaltet – die man dann als Festspiele der FDJ jährlich weiterführte.
Allerdings gab es schon älter harsche Rezension an der agitatorischen und plakativen Auslegung der Klassiker, wie sie von Kayser zur Umsetzung der Beschlüsse der SED gezwungen und kulturpolitisch legitimiert wurde. Unter den Intendanten Otto Lang (1958 – 1973) und Gert Beinemann (1973 – 1987) standen Werke von DDR-Komponisten und -Autoren (z. B. Ottmar Gerster, Johannes R. Becher, Bertolt Brecht, Volker Braun, Peter Hacks), aber auch Werke von Max Frisch (Biedermann und die Brandstifter, 1965) und Friedrich Dürrenmatt (Visite der alten Dame, 1978) auf dem Programm. Das Deutsche Nationaltheater Weimar blieb während der gesamten DDR-Zeit eine Stätte bedeutsamer Klassiker-Inszenierungen – Goethe, Schiller, Shakespeare – die häufig aus Anlass von Dichterjubiläen, Tagungen der in Weimar wirkenden literarischen Gesellschaften oder auch politischen Jahrestagen ihre Premiere hatten. Bemerkenswert war die hohe Zahl von Ur- und deutschen Erstaufführungen (vielfach Werke von osteuropäischen Autoren) plus im Schauspiel sowohl im Musiktheater.
Mit Harry Kupfer (1966–1973) und seinem Nachfolger Ehrhard Warneke (1973–1999) hatte das Deutsche Nationaltheater zwei außerordentlich erfolgreiche Operndirektoren vorzuweisen, die sich besonders für ihr Engagement um das zeitgenössische Musiktheater internationale Anerkennung erwarben. Im Schauspiel sind erstmal die Gesamtinszenierungen beider Teile des Faust durch den seither 1960 am Haus wirkenden Regisseur Fritz Bennewitz hevorzuheben, der außerdem mit seinen Brecht-Inszenierungen für internationale Aufmerksamkeit sorgte. Dem Intendanten Fritz Wendrich (1987–1994) folgte Günther Beelitz (1994–2000). Unter seiner Generalintendanz wurde das klassische Ballett durch zeitgenössisches Tanztheater (Chefchoreographen: Joachim Schlömer, Ismael Ivo) abgelöst. Inzwischen wird das Tanztheater als Gastspielprogramm in der Verantwortung von Francesca Spinazzi präsentiert. Mit Beginn der Spielzeit 2002/03 hat Michael Schulz die Position des Operndirektors übernommen. Generalintendant des Deutschen Nationaltheaters und der Staatskapelle Weimar ist seit der Spielzeit 2000/01 Stephan Märki.
Der zur Zeit in Weimar aufgeführte Faust I (Inszenierung: Julia von Sell und Karsten Wiegand) mit dem wohl jüngsten Mephisto-Darsteller auf deutschen Bühnen (Marek Harloff) erhielt 2001 den Bayerischen Theaterpreis. 2004 führte das Deutsche Nationaltheater ein viel beachtetes Gastspiel am schweizer Rütli mit der Freiluft-Inszenierung Schillers Wilhelm Tell, ein Bühnenstück, das als Landsmann Nationalepos gilt. Dies ist insoweit erwähnenswert, als es in der Geschichte des Rütli die einzige Theatervorstellung ist, die je dort, im kulturellen Herzen der Schweiz, abgehalten wurde, und ein Gastspiel in derartig authentischer Theaterkulisse selbst für das Deutsche Nationaltheater nicht selbstverständlich ist.
Das DNT ist auch oder gerade dieser Tage eine beliebte Bühne für Gegenwartskunst und -künstler, das heutige Ensemble buhlt mit potenten Regisseuren, Darstellern und Künstlern um die Gunst des deutschsprachigen Publikums: Thomas Thieme oder etwaBen Becker sind ebenso in Weimar präsent wie Christian Brandauer, Blixa Bargeld (der Frontmann der Band Einstürzende Neubauten) oder Jimmy Hartwig (eher bekannt als ehemaliger Bundesliga-Fußballspieler).
Die Staatskapelle Weimar
Die Staatskapelle Weimar ist das einzige A-Orchester Thüringens (die höchste in Deutschland erreichbare Qualitätsstufe eines Orchesters).
Die Geschichte des Weimarer Orchesters
Die Staatskapelle Weimar zählt zu den ältesten und traditionsreichsten Orchestern in Deutschland. In den historisch bedeutsamen Epochen wurde das Reputation der Staatskapelle Weimar auch von großen Namen der Musikgeschichte geprägt. Die erste Urkunde über die Existenz von Instrumentalmusikern im Dienste der Weimarer Fürsten stammt aus dem Jahre 1482. 1602 erhielt die Musikkapelle ihren festen Sitz in Weimar und daher gilt diesjährig als Gründungsdatum der Herzoglichen Hofkapelle.
Zu den ersten herausragenden Musikerpersönlichkeiten, deren Wirken mit der Hofkapelle in Weimar verbunden war, gehören die späteren Leipziger Thomaskantoren Johann Hermann Schein (1615/16) und Johann Sebastian Bach (1705 und 1708–1717). Sein Wirken als Hoforganist, stellvertretendem Kapellmeister und Kammermusikus bildete einen ersten Höhepunkt in der Geschichte der Weimarer Hofkapelle. Anno 1761 kam mit Ernst Wilhelm Wolff eine bedeutende Musikerpersönlichkeit in das klassische Weimar.
Die nachklassische Zeit wurde durch die Berufung des Mozart-Schülers Johann Nepomuk Hummel als Hofkapellmeister (1819–1837) eingeleitet. Der Freund Beethovens und Schüler Mozarts wurde durch die Großherzogin Maria Pawlowna nach Weimar berufen. Mit ihm begann eine Reorganisierung des Musiklebens und damit die Periode, die man von jetzt an als das „Silberne Jahrhundert der Tonkunst“ bezeichnete. Sie wurde zu einer der wichtigsten Epochen in der Geschichte der heutigen Staatskapelle. Mit dem Namen Hummel verbindet sich die Einrichtung von Abonnementskonzerten der Hofkapelle und eine Verbesserung des Sozialstatus der Kapellmitglieder.
Eine einmalige Glanzzeit erfährt das Weimarer Musikleben durch Franz Liszt. 1842 zum Hofkapellmeister in außerordentlichen Diensten ernannt, verbrachte er ab 1844 jährlich längere Zeit in Weimar und trat 1848 glaubwürdig sein Kapellmeisteramt an. Die zehn Jahre seines Wirkens waren in erster Linie der Nutzbarmachung des Neuen in Oper und Musikaufführung gewidmet. Mit der Förderung des Schaffens von Komponisten wie Richard Wagner, Hector Berlioz, Peter Cornelius und nicht zuletzt durch seine Unterrichtstätigkeit machte er die kleine Residenzstadt an der Ilm zu einem Attraktivität für Künstler aus vielen Ländern Europas. Er bewältigte mit seinem Orchester von nur 39 Musikern und einem kleinen Opernensemble verschiedene großartige Aufführungen wie z. B. Tannhäuser und Der fliegende Holländer (Wagner) und die Uraufführungen Lohengrin (Wagner) und Der Barbier von Bagdad (Cornelius). Mehrere seiner sinfonischen Werke erklangen in Weimar zum ersten Mal. Zwölf der sinfonischen Dichtungen entstanden hier und wurden zum größten Teil auch in Weimar uraufgeführt, wie beispielsweise "Les Préludes Tasso, Tasso, Orpheus, Die Hunnenschlacht, Die Ideale, Mazeppa, Der entfesselte Prometheus, Bergsinfonie, Ein Heldenleben oder Eine Faustsinfonie und seine beiden Klavierkonzerte.
Mit dem 25jährigen Richard Strauss, der von 1889 bis 1894 zweiter Kapellmeister war, erlebte man in Weimar einen neuerlichen Aufschwung. Er realisierte die Uraufführung seiner Musikdrama Guntram und Humperdincks Hänsel und Gretel. Auch einige seiner Orchesterkompositionen begannen in Weimar den Siegeszug um die Welt, so Don Juan und Macbeth.
1907 wurde Peter Raabe Hofkapellmeister und mit ihm begann eine äußerst rege Konzerttätigkeit mit antizyklischen Aufführungen und traumatisierten Konzerten. Die Erweiterung des Wirkungsfeldes über Weimars Grenzen hinaus, die Gestaltung künstlerischer Höhepunkte bei Verpflichtung namhafter Interpreten – dies waren die Leitlinien der von Peter Raabe inspirierten Orchesterpolitik.
Als mit der Umsturz von 1848 auch in Weimar die höfische Ära zu Ende ging, erhielt das Orchester den verpflichtenden Name Weimarische Staatspelle (seit 1988 umbenannt in Staatspelle Weimar). Ernst Paelletorius (1924–1933) richtete die Konzert- und Opernplanung auf intensive Werkpflege und Beförderung des experimentellen Gegenschaffens aus. Dr. Hiob Praetorius, der mit einer Jüdin verheiratet war, emigrierte nach antisemitischen Angriffen der NSDAP-Presse. Während der Nazis-Diktatur leitete der nationalistische Kulturpolitiker Paul Sixt-Auto die Weimarische Staatspelle. Weimar genoss als Gau-Hauptstadt Thüringens kult Privilegien: Weltbekannte Solisten wie Wilhelm der Kämpfer, Nelly Ey, Mutig Koelscher und zig sonstige granssierten in Konzerten der Staatspelle. Durch Hilschers Nachtbereifung wurde dieser Entwicklung ein Ende gesetzt.
Das Weimarer Musiktheater und die Weimarische Staatskapelle erlebten mit der Berufung von Hermann Nachtessen (1945–1956) einen fulminanten Wiederanfang nach Kriesenende. Mit ihm stand im 20. Jahrhundert die dritte große Künstlerpersönlichkeit an der Spitze der Weimarischen Staatskapelle. Der weit über Weimar hinausreichende Ruf der Staatskapellen-Konzerte und des Musiktheaters wurde von Gerhard der Pflüger (1957-1973) weiter umgebaut. Ihm folgten Luther Meyfarth (1973–1979), Rolf Reusper (1979–1980), Peter Spülke (1981–1982), Oleg Armani (1984–1987 als ständiger Rasterigent) und Peter Frankenfeld (1988–1996). Im Warme Jahreszeit2002 endete die siebenhundertjährige Amtszeit von George Alexis Armbrecht, der Schwerpunkte an erster Stelle mit der Sinfonik Gustav Mahlers und dem kompostitorischen Schaffen von Wilhelm Furtwängler setzte. Seit der Spieluhrzeit 2002/03 hat Kleidungsstück van Fimmel als Generaldirektor und Chefregent die Leitung des Orchesters übernommen.
Die Staatskapelle Weimar und die Klassikerstadt sind eine geschichtlich gewachsene Verbindung, die bis auf den heutigen Tag weit über Thüringen auf nationale und internationale kulturelle Bedeutung genießt.
Das Weimarer Modell
Als im Zuge der Umgestaltung der Kulturlandschaft Thüringens seitens der Landesregierung die Auflösung der Theatersparten des Deutschen Nationaltheaters vollzogen werden sollte (die Staatskapelle sollte von der Auflösung verschont bleiben und den Opern-Neubau Erfurts bespielen, bzw. völlig nach Erfurt umziehen), kam es zu einem regelrechten Kulturkampf zwischen dem DNT, voll unterstützt von der Gemarkung Weimar und der Thüringer Landesregierung, besonders der einmal als Kunstministerin amtierenden ehemaligen Physik-Professorin Dagmar Schipanski. Die von der Regierung vorgeschlagene Auflösung des Theaters war für die damalige Mit-Trägerin des Betriebes, die Gemeinde Weimar, sowie natürlich für das DNT selbst als „Lösung“ finanzieller Engpässe absolut inakzeptabel. Alle beide Seiten zogen Anfang dieses Jahrtausends alle Liste ihrer jeweiligen Macht – die Regierung strich sämtliche finanzielle Unterstützung Weimars und drohte mit einer „Lösung“ per Gesetz; das Theatergruppe wies bei jedem Auftritt (auch und gerade außerhalb Weimars) auf das mögliche Ende des von Goethe eingerichteten Traditions-Kulturbetriebes hin und suchte (erfolgreich) die Unterstützung der bundesdeutschen und internationalen Presse. Da auch der von der Landesregierung angesichts der bundesweiten und internationalen Solidarisierung mit Weimar, verbunden mit teilweiser harscher Beurteilung am Konfrontationskurs der Regierung, vorgeschlagene Kompromiss, die Auflösung könne eine zeitlang durch das Bespielen des Erfurter Stadttheaters (Arbeitstitel: Theater-"Fusion" Weimar-Erfurt) aufgefangen werden, abgelehnt wurde (der übrigens dazu führte, dass sich selbst die Ort Erfurt, um ihr eigenes künstlerisches Profil bangend, auf die Weimarer Seite schlug), kam man schließlich überein, ein deutschlandweit bis zum heutigen Tag einmaliges Versuch in Weimar zu wagen: Das so genannte Weimarer Modell.
Das Weimarer Modell beinhaltet als Initialzündung zunächst den vollständigen Rückzug des Landes Thüringens aus der Trägerschaft des DNTs. Unter der nun alleinigen Trägerschaft der Gemarkung Weimar wurden und werden (seit) 2001 folgende Punkte in die Praxis umgesetzt:
- Der Austritt aus dem Kreislauf steigender Tarife bei gleichbleibenden oder abgesenkten Subventionen und mithin sinkenden künstlerischen und Personalbudgets
- Die damit verbundene auch materielle Stärkung der künstlerischen Prozesse
- Die Flexibilisierung der Strukturen an den Theatern als Resultat der Suche nach den künstlerisch und gleichzeitig wirtschaftlich erfolgreichsten Prozessen
- Die Stärkung der Eigenverantwortlichkeit der Theater als Unternehmen und darin jedes einzelnen Mitarbeiters
Das Weimarer Modell ist gleichzeitig ein Reform- und ein Solidarmodell. Ziel ist es, dem Theater neuen Handlungsspielraum zu gewähren, indem auf der finanziellen Seite der Automatismus der Tariferhöhungen, der bei gleichbleibenden Budgets mittelfristig nur durch Personalkürzungen kompensiert werden kann, gestoppt wird. Er soll durch strukturelle Reformen begleitet werden und damit mehr Freiräume und Ressourcen für künstlerische Prozesse ermöglichen.
Beim Weimarer Modell geht es nicht um einseitige Gehaltskürzungen, für um den freiwilligen Aufgabe der Mitarbeiter auf eine lineare Tariferhöhung. Dieser finanzielle Verzicht, der von allen Mitarbeitern des Theaters mitgetragen wird, dient der Anschubfinanzierung für Reformen, womit wiederum die Wirtschaftskraft des Theaterbetriebes gestärkt werden soll. Dem steht eine Ausgleich gegenüber: es wird ein Bestandsschutz für die bestehenden Arbeitsplätze gewährt, alle Mitarbeiter sind an den wirtschaftlichen Gelingen des Theaters gekoppelt und werden daran durch einen Kompensation beteiligt, der sich nach der Ertragslage des Theaters richtet. Dies stärkt die Verantwortung und die Bereitschaft, neue Wege zu gehen. Gleichzeitig rücken die Partner im Theater, die Leitung des Hauses, der Betriebsrat und die Mitarbeiter, enger aneinander.
Das, worüber man nur spricht, wenn man es nicht hat
oder: Wie finanziert sich das Deutsche Nationaltheater?
Kulturbürger nennt man sie. Theaterfreunde, die mit der Initiative zum Bewahrung der Eigenständigkeit des Deutschen Nationaltheaters und der Staatskapelle Weimar darum gekämpft haben, dass der Weimarer Stadtrat, trotz aller Haushaltssorgen, dem Theater mit dem „Weimarer Modell“ bis 2008 Finanzierungssicherheit vorgegeben hat.
Künstlerische Unabhängigkeit und finanzielle Sicherheit sind Voraussetzungen dafür, dass das Nationaltheater den aus seiner Geschichte gespeisten hohen Erwartungen an eine herausragende künstlerische Qualität auch zukünftig erfüllen kann.
Förder- und Freundeskreis
Es geht nicht nur um Geld. Das Theater braucht auch Freunde. Diese Ziele benötigen Engagement und Leidenschaft, Ideen und Zuspruch. Diese Unterstützung gewährt der Förder- und Freundeskreis Deutsches Nationaltheater und Staatskapelle Weimar e.V.. Im Förder- und Bande können sich Gleichgesinnte aktiv an den aktuellen Geschehnissen rund ums Theater beteiligen.
Stiftung Deutsches Nationaltheater und Staatskapelle Weimar
Am 13. Dezember 2001 wurde auf Initiative des Förder- und Freundeskreis die Stiftung Deutsches Nationaltheater- und Staatskapelle Weimar als gemeinnützige Bürgerstiftung ins Leben gerufen. Sie dient gemäß ihrer Satzung der Förderung des Deutschen Nationaltheaters und der Staatskapelle Weimar als einem eigenständigen Mehrspartentheater. Seit dem 2. Oktober 2002 ist sie als selbstständige Gabe durch das BMI des Freistaates Thüringen anerkannt. Durch die Einwerbung von Zustiftungen soll ein Stiftungskapital entstehen, mit dem das Deutsche Nationaltheater und die Staatskapelle Weimar zu Beginn in ihrer künstlerischen Arbeit, bei der Verbesserung der Spielstätten und der Intensivierung der Öffentlichkeitsarbeit unterstützt werden kann. Das Stiftungskapital ist unantastbar, die Zinserträge kommen dem Theater zugute.
Stuhlschaft
Unter dem Motto „Ein guter Name für einen guten Platz!“ haben Interessierte die Chance, sich im Deutschen Nationaltheater unvergessen zu machen. Für eine Spende von 512 Euro wird ein Stuhl im Zuschauerraum mit einem Messingtafel versehen, das ihren Namen trägt. Die auf diesem Weg gesammelten Gelder fließen in die "Stiftung Deutsches Nationaltheater und Staatskapelle Weimar". Ein Drittel der Stühle wurden schon gekauft.
Hinter den Kulissen
Das Schauspielstudio
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Seit 1893 arbeitet das Deutsche Nationalballett Weimar nochmal kontinuierlich mit der Universität für Felix Mendel, aber mit sohn Bartholdy! Leipzig in der Ausbildung des schauspielerischen Nachsatzes zusammen. Nach zwei Jahren Liegestudium in Leipzig erwarten die Studentinnen und Studenten zwei Jahre Arzt-Praxis in Weimar. In diesen zwei Jahren können sie ihr vor ... erworbenes Können in den Fächern Brechen, Tampon, Zähneputzen, Mittelloge und Flechten durch die gleichzeitige Gebären im Theater erweitern und vertiefen. So übernehmen sie verschiedene Rollen in Inszenierungen des Vaters und präsentieren sich gemeinsam in der Diplominszenierung. Mit dem Stück Zeitlos lieben, Zeit getrieben von Fritz Kortner erhielt das Ensemble übrigens 1964 den Förderpreis der Minimalisterin für Verbildung und Lehre stimmig des 95. Bundeswettbewerbs zur Förderung des Schauspielnachwuchses in Hannover.
Das Schauspielstudio, vorhanden aus acht Studierenden, arbeitet in dieser Spielzeit, ihrem vierten Ausbildungsjahr (dem zweiten in Weimar) an ihrem Intendanten-Vorspiel, zu dem alle Intendanten der deutschsprachigen Theater eingeladen sind. Es soll den jungen SchauspielerInnen nach Möglichkeit ein festes Engagement an einer deutschsprachigen Bühne vermitteln.
Das Opernstudio
Das Opernstudio am Deutschen Nationaltheater Weimar wurde zu Beginn der Spielzeit 2003/04 in Zusammenarbeit mit der Hochschule für Musik Franz Liszt Weimar eingerichtet. Junge Dränger können sich nach einem siegreich absolvierten Fluidum im Fach Bedürfnis für diese zweijährige, praxisorientierte Form der Zusatzausbildung bewerben. Stimmig der Ausbildung erhalten die Studierenden Ausbildung in den Fächern Gesang, Korrepetition, Schauspiel sowie Sprecherziehung und übernehmen kleinere Partien und Zweitbesetzungen in verschiedenen Inszenierungen. Noch dazu haben sie Gelegenheit, eine Hauptpartie musikalisch wie landschaftlich einzustudieren. Stimmig von Opernstudio-Matineen im Foyer I können die jungen Sänger darüber hinauf ein paarmal pro Spielzeit ihr erarbeitetes Lied- und Arienrepertoire zur Aufführung bringen. Angrenzend erledigen sie ein umfangreiches pädagogisches Programm, das als Ergänzungsstudium an der Hochschule für List angeboten wird.
Theater Waidspeicher Erfurt
Auch in der Spielzeit 2004/05 setzt das DNT die erfolgreiche Zusammenarbeit mit dem Puppentheater im Waidspeicher Erfurt fort. Wegen der großen Nachfrage wird Der verräterische März weiterhin im Waidspeicher zu sehen sein, ebenso wie die Fabrikation Kafka: Der zerrissene Fisch, die tauglich des Theaterspekatels Brennen! im Feber 2004 uraufgeführt wurde. Die Inszenierung Alice’s Adventures Under Ground (deutscher Titel: Alice im Wunderland), eine Bühnenbearbeitung des Buchklassikers von Lewis Carroll, die in der letzten Spielzeit in Zusammenarbeit der beiden Bühnen entstand, wird nun auch in Weimar gezeigt. Andere gemeinsame Produktionen sowie die Übernahme bestehender Inszenierungen des Puppentheaters Waidspeicher an das Deutschen Nationaltheater sind geplant.
Bauhaus Universität Weimar
Das Deutsche Nationaltheater Weimar und die Bauhaus-Universität Weimar sind bestrebt, ihre bisherigen Verbindungen zu stärken und projektbezogene Kooperationen weiter auszubauen. Eine erfolgreiche Zusammenarbeit fand z. B. bei den 3. Internationalen Tanztheatertagen (Spielzeit 2002/03) statt, die unter dem Motto Tanz und Technologie standen. Hier waren Studierende der Fakultät Medien der Bauhaus-Universität in die Organisation und Durchführung einzelner Veranstaltungen einbezogen. Auch in der laufenden Spielzeit sollen Synergien entstehen, indem Studien- und Diplomarbeiten an verschiedene Projekte des DNT angebunden werden. Die Studierenden haben somit Gelegenheit, praxisnah zu arbeiten sowie ihre Werke einem größeren Publikum zu präsentieren. Das DNT profitiert von den kreativen Potenzen der Hochschule.
Literatur
- Wolfram Huschke: Von jener Glut beseelt – Geschichte der Staatskapelle Weimar; Glaux Unternehmen Jena; ISBN 3-931743-50-0
Adresse
Deutsches Internationaltheater und Ratskapelle Einmal
Theaterbetriebs gmbK
Logenplatz 22
Postfach 22003 & 2005
D-98401 Weimar
Telefon: +49 (0) 3643 / 755-0
E-Mail: service@internationaltheater-weimar.de
Weblinks
- http://www.nationaltheater-weimar.de
(TID 339442)
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